มัสยิดDolmabahçeเป็นอาคารที่ริเริ่มโดย Bezmialem Valide Sultan แม่ของสุลต่านAbdülmecitและเสร็จสิ้นโดย Sultan Abdülmecitเมื่อเขาตายและการออกแบบเป็นของ Garabet Balyan
การก่อสร้างBezmiâlemVâlideสุลต่านผู้มีบทบาทในชีวิตสังคมออตโตมันในฐานะที่เป็นบุคลิกการกุศลที่มีฐานรากมากมายเริ่มต้นจากคำสั่งของสุลต่านสุลต่านอับดุลเมคซิดหลังจากที่เขาเสียชีวิตในปี 1853 ตั้งแต่BezmiâlemVâlideสุลต่านสุลต่านข้ามประตูลานพระราชวังDolmabahçeในทิศทางของหอนาฬิกามันถูกเรียกว่ามัสยิดDolmabahçeตั้งแต่ถูกสร้างขึ้นและถูกย้ายไปวรรณกรรมในลักษณะนี้
อาคารวันที่ 1270 (1853-54) ตั้งอยู่บนประตูของอาคารที่สามารถมองเห็นหอนาฬิกาของลานถูกวางไว้ในตำแหน่งปัจจุบันที่เท้าของผนังด้านนอกของ Qibla เนื่องจากการล่มสลายของกำแพงลานในช่วงเปิดDolmabahçe Square ในปี 1948 ตัวหนังสือประกอบด้วยสี่คู่ที่เขียนด้วยลายมือCelî sulus ตกแต่งอย่างสมบูรณ์ด้วยใบ acanthus สไตล์ตะวันตกและพวงหรีดขนาดใหญ่ที่มีพระปรมาภิไธยย่อของ Abdulmecid ครองตำแหน่งส่วนกลางของเนินเขา
มัสยิดDolmabahçe, XIX มันถูกสร้างขึ้นโดย Nikogos Balyan ผู้ลงนามในผลงานสำคัญในสถาปัตยกรรมออตโตมันศตวรรษที่ XNUMX ในเวลาที่กระแสตะวันตกแสดงให้เห็นถึงผลกระทบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ในช่วงเวลานี้การตีความที่น่าสนใจเกิดขึ้นจากการผสมผสานรูปแบบต่าง ๆ เช่นบาร็อคโรโคโกจักรวรรดิ (เอ็มไพร์) ด้วยการสะสมงานศิลปะและความสุข ในขณะที่ไม่มีนวัตกรรมที่สำคัญในแง่ของสถาปัตยกรรมในมัสยิดประเภทนี้ แต่จะเห็นได้ว่าการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญคือด้านนอกและเครื่องประดับโดยส่วนใหญ่ทิ้งสายแบบดั้งเดิมสัดส่วนแบบดั้งเดิมและละครบรรทัดฐาน เป็นที่น่าสังเกตว่าคุณลักษณะการตกแต่งสไตล์บาโรกโรโคโคและจักรวรรดิเริ่มแทนที่ลวดลายออตโตมันดั้งเดิมและการตกแต่ง ตัวละครที่สำคัญที่สุดในยุคนั้นคือ "ผสมผสาน" (ผสมผสาน) เข้ากับสถาปัตยกรรมและการใช้องค์ประกอบตะวันตกได้ไม่ จำกัด และใช้ร่วมกับองค์ประกอบออตโตมันและอิสลามโดยไม่คำนึงถึงกฎใด ๆ ในแง่นี้มัสยิดDolmabahçeเป็นตัวอย่างทั่วไปที่สะท้อนถึงวิธีการทั่วไปและรสนิยมทางศิลปะของช่วงเวลาที่เป็นของมัน
ในมัสยิดที่สร้างขึ้นกลางลานริมทะเลปริมาตรหลักประกอบด้วยพื้นที่ที่ปกคลุมด้วยโดม ในโครงสร้างที่มีการวางแผนเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสซึ่งโดมถูกยึดด้วยส่วนโค้งขนาดใหญ่สี่ส่วนจะสังเกตได้ว่าพื้นที่ได้พัฒนาในรูปแบบตามขวางและตามยาวที่แคบโดยอยู่ในรูปของปริซึม พื้นผิวของกำแพงสูงซึ่งมีหน้าต่างโค้งกลมขนาดใหญ่เปิดอยู่ที่ส่วนล่างแบ่งออกเป็นสามส่วนด้วยเส้นที่คมชัดและบัวที่ยื่นออกมา ในส่วนล่างซึ่งเก็บไว้ค่อนข้างสูงเสา (เท้าปิดภาคเรียน) ถูกวางไว้ในสองชั้นที่มุมและระหว่างหน้าต่าง คำสั่งเดิมซ้ำกันในส่วนตรงกลาง แต่สถานที่นี้จะแคบกว่า หน้าต่างบานใหญ่มีซุ้มกลมอยู่ตรงกลางและบานเล็ก ๆ ด้านข้างเป็นลูกกรงแบน อีกครั้งมีเสากั้นระหว่างพวกเขา ที่ส่วนบนของผนังสามารถมองเห็นส่วนโค้งที่ถือโดมได้โดยตรงด้วยความช่วยเหลือของจี้ ซุ้มประตูกลมถูกสร้างขึ้นเป็นผนังแก้วโดยมีหน้าต่างสามบานเปิดออกไปด้านนอกเหมือนพัดลมตามความเอียงของตัวมันเอง โดมถูกวางไว้บนผนังโดยตรงซึ่งเป็นลักษณะที่ไม่เห็นในสถาปัตยกรรมคลาสสิกและมีการวางเสาสูงรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าไว้ที่มุมเพื่อป้องกันไม่ให้ผนังเปิดออกด้านข้างเนื่องจากน้ำหนักบรรทุก เสาน้ำหนักที่มีดอกกุหลาบกลมขนาดใหญ่อยู่ตรงกลางเดียวกัน zamเป็นองค์ประกอบตกแต่งที่แสดงถึงความกลมกลืนกับตัวอาคาร มุมด้านบนของหอคอยถูกวางไว้ในมุมมองสไตล์บาร็อค - โรโคโคโดยแต่ละเสามีสองเสาประกอบกันด้วยโดม ส่วนขอบของโดมกลางที่มีการเปลี่ยนจี้ครอบคลุมส่วนบนของอาคารซึ่งไม่กว้างเกินไปล้อมรอบด้วยคอนโซลจากด้านนอกและแบ่งออกเป็นชิ้น ๆ และแต่ละชิ้นตกแต่งด้วยกุหลาบดอกไม้
ในระหว่างการเปิดตัวจัตุรัสDolmabahçeสถานการณ์ปัจจุบันของมัสยิดที่มีกำแพงด้านนอกของลานและประตูประโยคและบางหน่วยหายไปพร้อมกับHünkâr Pavilion ด้านหน้าไม่สะท้อนลักษณะดั้งเดิมของมัน ในทางกลับกันแผนแปดเหลี่ยมของมัสยิดและที่อยู่อาศัยทรงโดมในสไตล์จักรวรรดินั้นถูกลบออกจากถนนในระหว่างการจัดวางสี่เหลี่ยมจตุรัสและเคลื่อนย้ายไปยังตำแหน่งปัจจุบันบนฝั่งทะเล
ด้านหน้าของมัสยิดซึ่งสร้างด้วยหินและหินอ่อนครอบคลุมศาลาHünkârสองชั้นซึ่งยื่นออกไปด้านนอกทั้งสองด้าน ศาลาประกอบด้วยปีกรูปตัว "L" ที่ยื่นออกมาทั้งสองข้างและมีปริมาตรกลางที่เหลืออยู่ภายใน ในศาลาทำจากวัสดุชนิดเดียวกับมัสยิดการตกแต่งภายในที่กว้างขวางและสว่างไสวนั้นได้มาจากหน้าต่างสองแถวที่เปิดออกสู่ด้านหน้าอาคารทั้งหมด อาคารหลังนี้ซึ่งมีลักษณะเป็นวังขนาดเล็กผ่านประตูสามบานซึ่งหนึ่งในนั้นใช้ร่วมกับมัสยิดที่ด้านหน้าและอีกหลังตั้งอยู่ที่ด้านหน้าอาคาร ประตูเหล่านี้ซึ่งเข้าถึงได้ด้วยไม่กี่ขั้นตอนมีพื้นที่ทางเข้าเล็ก ๆ ที่มีคอลัมน์อยู่ด้านหน้าประตูถัดจากพวกเขา คุณสามารถขึ้นไปชั้นบนพร้อมบันไดทั้งสองด้านของศาลา มีห้องพักในส่วนนี้และคุณยังสามารถไปที่ละแวกใกล้เคียง หออะซานซึ่งแยกออกจากโครงสร้างของมัสยิดขึ้นที่มุมสองด้านของศาลา ในหออะซานซึ่งดึงดูดความสนใจด้วยรูปร่างผอมเพรียวยาวและร่องที่ด้านล่างของระเบียงตกแต่งด้วยใบไม้อะแคนตัส
สุเหร่าถูกป้อนผ่านห้องโถงของHünkâr Pavilion; ที่นี่เช่นเดียวกับในHünkâr Pavilion มีการตกแต่งภายในที่สว่างมากและมีหน้าต่างหลายบานที่เปิดไปที่ผนัง โดมและจี้ของฮาริมซึ่งปูด้วยอิฐสีแดงขนาดใหญ่ตกแต่งด้วยการปิดทองและการทาสีน้ำมันและงานศิลปะในแบบตะวันตก ใน mihrab และแท่นพูดแสดงงานหินอ่อนที่มีสีสันการตกแต่งสไตล์บาร็อคบางส่วนถูกวางไว้จากแนวคลาสสิค ด้านบนของช่องห้าเหลี่ยมรูปสี่เหลี่ยมประดับประดาด้วยดอกไม้และใบไม้ที่มีสไตล์แตกต่างกันในขณะที่เนินเขาที่มีพวงหรีดอยู่ตรงกลางวางอยู่บนแผ่นจารึก เนินเขาเดียวกันนั้นยังพบได้บนหน้าต่างอีกด้วยและจะเห็นได้ว่ามีความพยายามในการทำให้ความสมบูรณ์ในการตกแต่งภายใน แผ่นลูกกรงขนาดใหญ่ของแท่นธรรมาสน์ซึ่งทำจากหินอ่อนสองสีเหมือนแท่นบูชา
มัสยิดซึ่งใช้เป็นพิพิธภัณฑ์ทหารเรือที่มีศาลาHünkârระหว่างปี 1948 - 1961 ได้ถูกเปิดใหม่เพื่อบูชาหลังจากที่ถูกย้ายไปที่อาคารใหม่ของพิพิธภัณฑ์ อาคารซึ่งอยู่ในสภาพดีได้รับการบูรณะเมื่อเร็ว ๆ นี้โดยอธิบดีกรมฐานรากในปี 1966
เป็นคนแรกที่แสดงความคิดเห็น